文化界人士觀點 唱片業窘境 咎由自取

　　潘罡特稿　全球唱片業遭遇前所未有的危機，唱片公司大都把責任歸咎於盜版、燒錄和網路下載，然而文化界人士卻有不一樣的看法，把矛頭指向主流公司本身的經營弊病，癥結在於唱片公司過度商業化，一味擴張市場和經營規模，越來越悖離音樂之為文化的基礎理念。不少學者也認為，五大唱片的經營型態已經不符時代潮流，未來音樂文化的前途是寄託在一些懷抱理想的獨立品牌身上。 廣　告



　　芝加哥論壇報評論家馮˙瑞恩以古典唱片為例指出，全球唱片業遭逢危機，很多情況是業者咎由自取。從一九八五年之後，ＣＤ蔚為主流，五年之間，全球唱片市場成長了一倍，而且ＣＤ製造成本相對低廉，主流公司眼見有厚利可圖，競相投入，濫簽藝人和團體，併吞廠牌，過度擴張公司規模，也種下了如今衰落的導火線。

　　這段時間瘋狂的舉動，包括了軍火製造商布蘭森為維京唱片增添古典部門，德國書商博德曼以高於市場的行情，買下了美國唱片RCA，後來玩夠了，轉賣給EMI。時代華納更誇張，一口氣買了德國TELDEC、法國ERATO、紐約ELECTRA、芬蘭FINLANDIA等品牌。英國樂評人萊布瑞希特指出，和以往不同的是，這些業者是純生意人，不像以前的唱片老闆大都是資深音樂工作者，因此用一般商業方式來操作音樂。他們擴張公司規模，轉手賣出獲得暴利。面容嚴峻的財經專家擔任高階主管，只看財務報表短時間的變化，砸大筆錢做華而不實的宣傳，無視於音樂文化的本質。

　　結果商業利害凌駕於一切。只要銷售數量未達一定標準，藝人馬上被宣判死刑。舉例來說，一九九五年，全球暢銷專輯「葛利果聖歌」的主角西班牙聖多明哥修道院僧侶們就公開指責ＥＭＩ只著眼於賺錢，根本不尊重音樂文化。新力唱片以天文數字簽下麥可˙傑克森，ＥＭＩ唱片付出巨額賠償與瑪麗亞˙凱莉解約，都是短視近利的慘痛教訓。此外，唱片公司砸下大筆金錢做宣傳，唱片售價居高不下，也讓許多樂迷不滿。而公司規模過度擴張，猶如恐龍，一旦遇到外界環境的變化，諸如網際網路的興起和新軟體規格的誕生，就無法及時因應。五大唱片如今面臨危機，其實也要痛自檢討反省。

　　馮˙瑞恩表示，五大唱片其實應該以瑞典BIS、非主流品牌ECM等獨立廠商為典範。他們不濫簽藝人，也不隨便製作專輯並靠宣傳來包裝，每張唱片都經過深思熟慮，找到市場定位，內容扎實，樂迷樂於掏錢購買。人們心中自有一把檢驗價值的尺度，循此唱片業應能再創春天。